«Братство» гобоя и фагота – инструментов одного семейства, обладающих балансом сходства и разности – раскрывается в этой программе в камерных сочинениях французских композиторов. Одной из наиболее ярких фигур французской музыки XVIII века был Мишель Корретт, оставивший множество блестящих и увлекательных камерных сочинений для разных инструментальных составов; его музыка, наполненная цитатами и изобразительными моментами, – пример подлинно барочного духа остроумия, способного возвысить всё то, что при его отсутствии называлось бы внешней эффектностью.
Своеобразным апофеозом развития инструментального концерта во Франции стали сочинения Франсуа Куперена. Великий клавесинист, оставивший для своего любимого инструмента не только большое наследие, но и исключительно утончëнные принципы игры, чувствования и понимания музыки (именно ему принадлежит фраза «я предпочитаю музыку, которая меня трогает, той, что меня поражает»), Куперен столь же трепетно относился к ансамблевому письму. Это позволило ему не только обрести прижизненную славу, но и остаться в веках как одной из наиболее знаковых фигур эпохи барокко.
Антуан Форкре – композитор, чья музыка дошла до наших дней «в двух ипостасях», войдя на равных правах и в гамбовую, и в клавирную литературу. Пять сюит для виолы да гамба и basso continuo ещё при жизни композитора получили известность в переложении для клавесина; эти сочинения, отличающиеся буйным темпераментом, неистовой виртуозностью и зримостью воплощаемых характеров, воспринимаются сейчас как естественная часть клавесинного репертуара – французские инструменты, обладающие особенной сочностью и резонансностью звучания в низкой тесситуре, оказались тем уникальным акустическим пространством, в котором гамбовая музыка стала звучать «ещё оригинальнее, чем в оригинале».
Исполнители:
Константин Яковлев (барочный гобой, барочный фагот)
Анна Савенкова (клавесин)
